你知道几幅被拍成电影的名画?

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【来历:雅昌艺术网专稿】
在荷兰阿姆斯特国立博物馆,一群身着一致服装的志愿者正护着两位临终患者“躺在”伦勃朗的名画《夜巡》前,安静地完成了他们在人世间的最终一个期望——再看一眼《夜巡》。
两名临终患者在《夜巡》前
这看似很特别,但其实在荷兰当地,有很大部分人,在他们枯木朽株之际挑选走近名画作最终的离别比儿女绕膝的期望更遍及。
这不只是体现了人们对艺术的酷爱,也印证了艺术在人类文明中感染人心、劝慰魂灵的魅力和力气。
而那些阅历时刻查验、赢得世人尊重的传世名画,贯穿其间的尽是画里画外道不尽的故事。这些名画除了在展览厅,乃至还被拍电影,其间有些把画作的经典故事打开演绎,有的把名画作为贯穿电影的主线,还有在一些咱们非常的电影中悄然上镜,不提起不会被留意。
接下来,咱们来看看几幅被搬到电影荧屏的名画。
维米尔《戴珍珠耳环的少女》
《戴珍珠耳环的少女》扬·维米尔 44.5X39cm 油画 1665年
被拍成电影的名画中,传达度最高的当数这幅。由于到现在,它仍被明星网友争相仿照着,从未连续。
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但是,这幅著作在它所在的时代,却不为人知。
扬·维米尔是荷兰巨大的画家之一,生前的名望只限制在出生地代尔夫特。1675年,43岁的维米尔不幸离世,终身郁郁不得志并债台高筑,现在确认的存世著作缺乏40幅。留下材料很少,其生平的进程一向为后人所猜想。
十七到十八世纪,维米尔的著作在艺术史研讨中从未遭到重视,群众更是闻所未闻。
1842年,一位法国记者、作家、艺术评论家德奥菲尔·托雷在荷兰海牙美术馆看到他的著作后,深深地入神。跟着托雷的研讨,逐步引起法国乃至欧洲越来越多群众的重视,艺术史界才真实开端重新研讨维米尔。这时,间隔他谢世将近两百年。
《戴珍珠耳环的少女》书本封面
而把这幅著作面向更宽广群众视界的是小说家特蕾西·雪佛兰。1981年秋天,她第一次看到《戴珍珠耳环的少女》海报,一下便爱上了这心爱的女孩,马上决议要看遍维米尔的一切著作,并拟定了游览方案。
1996年,在一次展览中她命运般地看到《戴珍珠耳环的少女》,之后20个月都一向盯着画作海报,激烈的猎奇使她火急想知道,“维米尔究竟对她做了什么,能让她那样看着他?”
所以,她便根据自己对这幅著作把握的已知细节,创造了小说,于1999年宣布。
《戴珍珠耳环的少女》电影海报
《戴珍珠耳环的少女》电影剧照
第一次进军电影界的导演彼得·韦伯把小说拍成同名电影,把画作背面的创造故事娓娓道来。甫一面世,即收成如潮好评。整部电影情节紧凑,画面好像巴洛克艺术的长轴画卷,对艺术美感进行终极呈现,也使这幅名画广为人知。
伦勃朗《夜巡》
《夜巡》 伦勃朗·凡·莱茵 363x437cm 1942年
这幅画的姓名《夜巡》,原本就是个误解。当年由于被长时刻放在一个烧炭取暖的大厅,画面蒙上一层带昏暗炭灰的清漆,使得18世纪的人误认为这是夜晚巡察的场景,所以取名《夜巡》。现在,绝大部分人都不记住那个被纠正的姓名,持续运用《夜巡》。
伦勃朗是荷兰最重要的艺术家之一,1606年出生在荷兰,是维米尔的同龄人,非常高产,存世著作大约有两千余件,其间自画像就有90余幅。
他的终身以《夜巡》为分水岭,前半生荣华富贵,后半生穷困潦倒。
年纪轻轻,伦勃朗便现已把握光影明暗的处理,且画面的人物体现得非常尊贵豪华,所以简直一切阿姆斯特丹的权贵和商人都想具有他的著作。很快,他便具有了相当可观的财富。
《夜巡》电影海报
假如按本来画法持续下去,他或许终身荣华享不尽,可他却执着于自己的艺术探究,不吝把受团体托付的《夜巡》作为艺术试验田。
1642年,伦勃朗接到市民警卫队的团体订单,每个人都付了钱,期望画一张人人都显得英勇和自豪群像。可伦勃朗期望打破群像的板滞构图,变成一件充溢戏曲抵触的创造。成果把重心落在队长弗兰斯身上,其他人,有的被手挡着脸,有的被遮住大部分身体,乃至还有的只显露头部。 伦勃朗为此丢失了名誉,订单数量一泻千里,逐步走向式微的后半生。但是他的艺术风格创新和实践却为后世留下了名贵阅历,赢得前史客观的点评。
电影《夜巡》则把伦勃朗这幅著作的创造进程和命运由盛转衰的经典故事精心呈现,叙说着名画背面的痛苦。
大卫·霍克尼 《大水花》
《大水花》大卫霍克尼 242.5×243.9cm 1967年
大卫·霍克尼创下了在世艺术家最贵著作的纪录。他1937年出生在英国,横溢的才调和明显的特性使他从20岁开端锋芒毕露,著作包括从绘画到相片拼贴、录像设备、歌剧舞台规划,创造热情坚持到耄耋之年。
泳池,在上世纪60时代的英国被视为奢侈品。1964年,霍克尼从洛杉矶飞过期,却看到许多蓝色游泳池,非常常见。之后,泳池便成为他60到70时代许多重要画作的布景。由于对霍克尼而言,在泳池他最振奋的是能够观看男性的裸体或半裸体。对同性恋者的身份,他也毫不忌讳地对外发布。
大卫霍克尼(右)与彼得施莱辛格(Peter Schlesinger)
霍克尼29岁在加州大学任教时,认识了18岁的艺术家兼模特彼得·施莱辛格。这以后五年,施莱辛格成为霍克尼的男友及独爱的模特,呈现在许多闻名的画作中。代表作《水花四溅》也是这段时刻创造的。
1967年的《大水花》是他泳池系列最重要的著作,以蓝色平面映衬出白色喷漆,描绘了定格的、美术感极强的水花开放,转瞬即逝的水花在霍克尼手中变成了一座纪念碑。而怎么描绘水变成了风趣的方法问题,由于他觉得水能够使任何东西、任何色彩,没有固定的视觉描绘。
《水花四溅》(A bigger Splash)电影海报
但是,年青的彼得并不如霍克尼那样喜爱活泼于各种交际,两人的对立联系逐步变得严重,1971年总算闹翻了。与彼得的分手使霍克尼非常哀痛,1974年拍照的纪录片《水花四溅》就是以这段联系为主题进行演绎。这部电影给霍克尼带来激烈的伤口,听说他第一次观影时竟得了严重抑郁症。
同名纪录片除了描绘这段联系外,还包括了霍克尼终身中最重要的三个创造关键词——泳池、双人肖像和拍摄化观看方法。
黄公望 《富春山居图》
《富春山居图》 黄公望 现存卷合璧 33x1036.9cm 1350年
国宝级文物《富春山居图》是元代画家黄公望(1269-1354)的创造,描绘了富春江两岸初秋的秀美风光。画面用墨浓艳,山和水的安置疏密妥当,墨色浓淡干湿并用,极富于改变,被后人称为“画中兰亭”。
黄公望年少父母双亡,后被一为九十岁仍无子的黄姓者收为子嗣,说:“公望子久矣”,因而改名公望。长至成年,黄公望当上了浙西廉访司一名书吏,因上司贪婪受牵连,被诬入狱。
出狱后改号为“大痴”,从此信仰道教,云游四方,以诗画自娱。他阅历了元代的消亡,笔下的《富春山居图》传达的是一种哲学考虑,表达他的生命情绪,把积压数年的亡国之痛还原于山水之间,终不管朝代兴衰,隐居于山林而忘于江湖。
《富春山居图》对后世,特别是浙派画家的影响非常深远,黄宾虹、陆俨少等浙派大师的著作骨子里仍然是《富春山居图》山水画的一种变体。
近700年来,该卷历经沈周、文征明、董其昌、吴之矩等名家手泽。后历经火难,被吴静庵所救,惋惜画卷一分为二,前半卷为《剩山图》,现保藏于浙江省博物馆;后半卷为《无用师卷》,曾被乾隆定为赝本,现藏台北故宫博物院。2011年6月,前后两段在台北故宫首度合璧展出。
电影《天机·富春山居图》就是叙述该画合璧前,被我国奸细同日本黑帮以及英国大盗三方之间的维护和争抢而产生的故事,画作仅作为抢夺的目标呈现。
在画作和电影不同的艺术款式之间,虽存在着风格各异的演绎,但不可否定的是,电影对名作的立体演绎会在群众心中留下更为深入的形象。
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